Existen dos bandos en los que uno puede situarse a la hora de abordar la adaptaci\u00f3n literaria. El primero, el de los defensores de la originalidad de la obra y su contenido. Esos que arropan hasta las tapas de la primera edici\u00f3n de una novela. Enemigos del cambio, sostienen la idea de que ha de mantenerse en el film cada l\u00ednea descrita por el novelista, incluyendo los nombres de personajes y el contexto argumental. Tratan de que el grado de fidelidad con la obra original sea total. A este tipo de obras se las cataloga de \u2018transposici\u00f3n\u2019 y una de las mejores que se han filamado fue El evangelio seg\u00fan San Mateo<\/em> (Pasolini, 1964).<\/p>\n En el polo opuesto est\u00e1n las llamadas adaptaciones libres. Estas son obras que, si bien tienen como idea primaria una obra literaria \u2013sea el esqueleto dram\u00e1tico, los personajes o la ambientaci\u00f3n- se transforman en un producto nuevo y m\u00e1s distanciado de la novela. En este grupo figuran autores que, utilizando un pretexto literario, cuentan una historia no directamente comparable al libro, pero s\u00ed deudora en alguna de sus caracter\u00edsticas. Tambi\u00e9n se agrupan dentro de adaptaciones libres todas aquellas obras cinematogr\u00e1ficas cuya idea est\u00e9 sacada de un relato corto.<\/p>\n Actualmente, el 50% de las producciones f\u00edlmicas son adaptaciones literarias entre novelas, relatos y biograf\u00edas. Este porcentaje baja hasta el 45% si nos referimos a producciones realizadas para la televisi\u00f3n. La sinergia entre cine y literatura tambi\u00e9n ha dado muchos premios a sus autores: el 85% de las pel\u00edculas premiadas en toda la historia de los \u00d3scar con el galard\u00f3n a la mejor pel\u00edcula son adaptaciones literarias. No ser\u00e1 casualidad.<\/p>\n
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