{"id":13282,"date":"2016-02-10T10:29:42","date_gmt":"2016-02-10T09:29:42","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/?p=13282"},"modified":"2016-02-10T10:27:50","modified_gmt":"2016-02-10T09:27:50","slug":"viaje-para-neofitos-a-las-entranas-del-modernismo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/viaje-para-neofitos-a-las-entranas-del-modernismo\/","title":{"rendered":"Viaje (para ne\u00f3fitos) a las entra\u00f1as del Modernismo"},"content":{"rendered":"

Europa se adelantaba al cambio de siglo. Hab\u00eda que romper con el clasicismo -en tem\u00e1tica y en estilo-, con los intentos de recuperaci\u00f3n medieval a trav\u00e9s de las artes nacionales, y superar todos los movimientos \u00abneos\u00bb que desembocaron en un eclecticismo que todav\u00eda hoy podemos ver en innumerables obras. Y todo eso bajo el mecenazgo de la incipiente burgues\u00eda, porque el Modernismo es un arte burgu\u00e9s que huele a prosperidad, a dinero, a ensanche, a ciudad viva.<\/p>\n

El llamado Art Nouveau<\/em>, Modernismo, o Estilo 1900 tuvo sus ra\u00edces en B\u00e9lgica e Inglaterra, pero fue Par\u00eds -tom\u00f3 prestado el nombre de la tienda all\u00ed abierta por S.Bing en 1895- el epicentro del nuevo arte de lenguaje universal, un arte integral que englobaba la joyer\u00eda, el mobiliario, las artes gr\u00e1ficas, los objetos en vidrio o la pintura (seguro que les sonar\u00e1 el cuadro titulado \u00abEl Beso\u00bb, de G. Klimt). Y es que el Modernismo aporta una gran novedad precisamente por esto, por integrar las artes mayores y menores. Pero tambi\u00e9n por su clara apuesta por aunar funcionalidad y decoraci\u00f3n, o por tratar de crear un estilo internacional.<\/p>\n

Pero donde m\u00e1s \u00e9xito tuvo esta novedosa corriente fue en la arquitectura. La ciencia de la construcci\u00f3n en Europa\u00a0llevaba mirando hacia el pasado demasiado tiempo. Hasta que lleg\u00f3 el Art Noveau<\/em> y lo cambi\u00f3 todo.<\/p>\n

\"pedrera_gaudi_place-full\"<\/a>
Casa Mil\u00e1<\/figcaption><\/figure>\n

El gran historiador y cr\u00edtico del Arte \u00a0-fue tambi\u00e9n senador y alcalde de Roma- Giulio Carlo Argan (1991: 179), defini\u00f3 con sabidur\u00eda qu\u00e9 representaba esta nueva corriente en la arquitectura: \u00abEl nuevo gusto arquitect\u00f3nico huye del bloque, ama las l\u00edneas y las superficies onduladas, los grandes espacios abiertos, los miradores y los balcones salientes: la casa ha de ser luminosa y ventilada, colocarse con elegante naturalidad en el espacio urbano\u00bb.<\/p>\n

\"Casa<\/a>
Casa Taboada, Alca\u00f1iz (calle Alejandre) .Foto: Fqll<\/figcaption><\/figure>\n

En Espa\u00f1a la mayor parte de la arquitectura segu\u00eda varada en los dictados acad\u00e9micos. Pero varios arquitectos transgresores har\u00e1n posible que el Modernismo se propague por la pen\u00ednsula. Muchas veces las casas modernistas fueron producto del capricho burgu\u00e9s en distintos puntos de la geograf\u00eda; los ejemplos son innumebles: Teruel, Cartagena, Comillas, Madrid… (la obra de Jos\u00e9 Grases Riera que actualmente es la sede de la SGAE, el madrile\u00f1o Palacio Longoria, es modernista) y tambi\u00e9n aqu\u00ed al lado, en Alca\u00f1iz (en el Paseo Andrade, 14-15 y en el n\u00famero 14 de la calle Alejandre, pueden contemplarse sendas casas modernistas). \u00a0Pero sobre todo, el nuevo arte arraig\u00f3 con fuerza en Catalu\u00f1a. Las condiciones socioecon\u00f3micas y culturales hicieron que fuese all\u00ed donde surgiera un Modernismo con personalidad propia y fuertes ra\u00edces nacionalistas. Y fue la arquitectura de finalidad l\u00facida la que mejor asimil\u00f3 el nuevo estilo que acentu\u00f3 su aspecto alegre y colorista. Tambi\u00e9n en los comercios el modernismo, con sus rasgos llamativos, fue el reclamo perfecto.<\/p>\n

En Barcelona surgi\u00f3 un Modernismo original e imaginativo cuando se conjugaron dos factores: el deseo de renovaci\u00f3n arquitect\u00f3nica, y la voluntad de modernizaci\u00f3n social y regeneraci\u00f3n de la vida cultural que lat\u00eda en la pujante sociedad industrial barcelonesa. Frente a la tradici\u00f3n clasicista espa\u00f1ola, el g\u00f3tico era representativo en la Ciudad Condal, y de ah\u00ed parti\u00f3 el proceso de modernizaci\u00f3n. Destacaron all\u00ed Josep Vilaseca y Josep Puig i Cadafalch, como tambi\u00e9n Dom\u00e8nech i Montaner, quien inici\u00f3 desde el g\u00f3tico algo distinto, un estilo moderno que no perd\u00eda de vista el pasado. Al igual que estaba pasando en Europa, estos arquitectos pusieron otra vez de moda algunos oficios art\u00edsticos tradicionales, como la rejer\u00eda o azulejer\u00eda, si bien \u00abinfectados\u00bb con la nueva corriente.<\/p>\n

\"el-palau-de-la-musica.jpg\"<\/a>
Palau de la M\u00fasica<\/figcaption><\/figure>\n

Desde sus inicios qued\u00f3 claro que el Modernismo gustaba. Pronto se hizo popular y comenz\u00f3 a ser solicitado para aportar una imagen distinta, renovada, colorista. Dom\u00e8nech I Montaner en el Palau de la M\u00fasica de Barcelona, mezcl\u00f3 en la fachada toda clase de materiales y elementos arquitect\u00f3nicos para que el edificio resaltase en su dif\u00edcil emplazamiento. Ladrillo, mosaicos, diferentes clases de soportes (algunos exentos y sin funci\u00f3n sustetante), muros lisos y vanos de distintas formas son parte del conjunto central del chafl\u00e1n coronado con un caprichoso templete revestido de mosaico. La obra integra bien a las artes aplicadas: el grupo escult\u00f3rico de M.Blay \u201cCan\u00e7o popular\u201d, los mosaicos y la azulejer\u00eda, contribuyen a conseguir un efecto suntuoso y colorista. Tambi\u00e9n el interior es una espl\u00e9ndida conjunci\u00f3n de arte y t\u00e9cnica: se trata de un espacio di\u00e1fano gracias a las vigas met\u00e1licas que dejan libre de soportes el patio de butacas. Destacan las b\u00f3vedas de abanico, el gran plaf\u00f3n de cristal… en definitiva, todos los elementos confluyen para proporcionar una imagen fant\u00e1stica, casi teatral.<\/p>\n

Una perfecta conjunci\u00f3n de estructura y ornamento, de vol\u00famenes casi escult\u00f3ricos que caminan hacia el expresionismo, se hacen realidad de la mano del gran referente modernista, Antoni Gaudi i Cornet (1852-1926). Como un escultor modelando su arcilla, Gaud\u00ed dar\u00e1 forma arquitect\u00f3nica\u00a0 a su fantas\u00eda con la l\u00ednea ondulante como expresi\u00f3n material.<\/p>\n

Gaud\u00ed fue un renovador que ten\u00eda algo de artista medieval, pues iba elaborando el proyecto y modific\u00e1ndolo hasta llegar a una realizaci\u00f3n muy personal. Sus obras son caprichosas, cuidadas hasta los m\u00ednimos detalles y con un sentido pl\u00e1stico notable (entendamos pl\u00e1stico como algo que parece moldeable). Gaud\u00ed, aunque bebe de la tradici\u00f3n y el eclecticismo, crear\u00e1 un criterio desconcertante.<\/p>\n

\"Palacio<\/a>
Palacio G\u00fcell, interior<\/figcaption><\/figure>\n

Su primera obra de peso, el Palacio G\u00fcell, \u00a0no es todav\u00eda estrictamente modernista, pero en \u00e9l ya est\u00e1n presentes una serie de constantes que luego se repetir\u00e1n. El propietario y mecenas es Eusebio G\u00fcell, una personalidad destacada en la vida catalana (Gaudi trabajar\u00e1 para \u00e9l en otras ocasiones). El palacio ser\u00eda su residencia pero tambi\u00e9n lugar de reuni\u00f3n social y cultural, adem\u00e1s de reunir su colecci\u00f3n de antig\u00fcedades. La estructura es una compleja trama que combina diferentes soluciones espaciales, donde lo m\u00e1s caracter\u00edstico es la fragmentaci\u00f3n de los espacios. La parte central la ocupa el gran sal\u00f3n rematado por una c\u00fapula c\u00f3nica. En casi todas las estancias hay influencias hist\u00f3ricas, como la morisca, y se suceden los materiales ricos, maderas, m\u00e1rmoles, forjados\u2026 trabajados con un refinamiento que proporciona a las estancias un aspecto opulento y algo ostentoso.<\/p>\n

Gaud\u00ed dejaba su huella no solo en las partes m\u00e1s visibles de la casa, sino tambi\u00e9n en otras menos privilegiadas como los tejados: en el Palacio G\u00fcell destacan las formas de las numerosas chimeneas, de diversos materiales, que m\u00e1s bien parecen esculturas. En toda la casa se utiliza profusamente el hierro; sirve para cerrar los arcos de ingreso, forma celos\u00edas interiores, e incluso se prodiga en motivos como el s\u00edmil de Jaime I en las puertas de acceso, una abstracci\u00f3n del drag\u00f3n que coronaba el yelmo del rey (con ello, Gaud\u00ed interpreta el sentir cultural y est\u00e9tico del cliente).<\/p>\n

El mecenazgo de G\u00fcell continu\u00f3 en el Park G\u00fcell (1900-1914), un proyecto fracasado de ciudad-jard\u00edn. Gaud\u00ed combina all\u00ed materiales y consigue un conjunto fant\u00e1stico donde no falta la experimentaci\u00f3n t\u00e9cnica que se revela en el p\u00f3rtico de arcos parab\u00f3licos inclinados.<\/p>\n

\"casa-batllo-facade\"<\/a>
Casa Batll\u00f3<\/figcaption><\/figure>\n

Sus obras m\u00e1s afamadas, y quiz\u00e1 donde la personalidad de Gaud\u00ed brill\u00f3 con m\u00e1s intensidad, fue en las viviendas del paseo de Gracia: la Casa Batll\u00f3 y la Casa Mil\u00e1. La primera la construy\u00f3 para el industrial Jos\u00e9 Batll\u00f3; es un edificio antiguo reformado por Gaud\u00ed, quien dej\u00f3 su se\u00f1a en la fachada (le aplic\u00f3 un colorista revestimiento cer\u00e1mico) mientras en el interior transform\u00f3 la distribuci\u00f3n creando estancias con caprichosas paredes curvas. Todos los detalles de decoraci\u00f3n y mobiliario llevan la \u201cmarca de la casa\u201d gaudiana. En la Casa Mil\u00e1, la Pedrera<\/em>, fue m\u00e1s all\u00e1. En la construcci\u00f3n de dos bloques de pisos que compart\u00edan fachada, innov\u00f3 desde el comienzo de la obra, en la estructura met\u00e1lica y en las columnas de piedra y ladrillo. Pero es en la fachada donde se sumergi\u00f3 en su propia imaginaci\u00f3n (para algunos la fachada es una imagen del movimiento de las olas y los balcones se pueden identificar con las algas marinas), creando un tel\u00f3n en movimiento y sin l\u00edneas rectas. Tambi\u00e9n aqu\u00ed el tejado importaba. La azotea con su \u00abjard\u00edn de los guerreros\u00bb es propia de recorrerla como si fuera un museo, caracterizada por chimeneas y salidas de ventilaci\u00f3n ocultas bajo formas de clara intenci\u00f3n expresionista y surrealista.<\/p>\n

\"interior-cripta-de-colonia\"<\/a>
Santa Mar\u00eda de Cervell\u00f3, Colonia G\u00fcell<\/figcaption><\/figure>\n

En sus \u00faltimos 20 a\u00f1os se dedic\u00f3 casi en exclusiva a la arquitectura religiosa: a la vez que trabajaba en la Sagrada Familia, realiz\u00f3 la cripta de la iglesia de la colonia G\u00fcell, en Santa Coloma de Cervell\u00f3. Llama la atenci\u00f3n en ella la ausencia de curvas y \u00e1ngulos rectos. En 1915, cuando la obra se interrumpi\u00f3, Gaud\u00ed solo ten\u00eda rematada la cripta, pero excepto el p\u00f3rtico, nada se levant\u00f3 del templo superior.<\/p>\n

Tras ello se centr\u00f3 en, la Sagrada Familia (incluso viv\u00eda all\u00ed). La \u201cobra de siglos\u201d -como \u00e9l mismo la llam\u00f3-, tuvo acabada la cripta en 1891, el \u00e1bside dos a\u00f1os despu\u00e9s, y la fachada en 1904. La obra, pensada como las grandes catedrales g\u00f3ticas, todav\u00eda sigue en marcha (dicen que se acabar\u00e1 dentro de 10 a\u00f1os). En ella plasm\u00f3 su maestr\u00eda a trav\u00e9s de formas geom\u00e9tricas muy personales, emulando formas de la naturaleza. Tambi\u00e9n pudo dar rienda suelta a su fervor religioso a trav\u00e9s de un templo cargado de simbolismo: las torres dedicadas a los 12 ap\u00f3stoles, la torre de la Virgen, de Jesucristo y las cuatro dedicadas a los ap\u00f3stoles, forman un conjunto de 18 torres que simboliza la esencia de la Iglesia Cat\u00f3lica. El interior remite a Jerusal\u00e9n celestial… en definitiva, una gran expiaci\u00f3n con el que expurgar los pecados de una ciudad llena de burgueses viciosos, patronos sin escr\u00fapulos, malvados rojos huelguistas, y cr\u00e1pulas en general.<\/p>\n

Gaud\u00ed falleci\u00f3 de accidente en 1926; para entonces solo hab\u00eda terminado una de las torres.\u00a0Seguidores suyos, que no disc\u00edpulos, fueron Jujol, Muncunill, o Martinell. Este \u00faltimo dej\u00f3 un buen n\u00famero de cooperativas vin\u00edcolas en la Terra Alta, como en Gandesa o en de Pinell de Brai.<\/p>\n

El Modernismo, que ya deca\u00eda en 1914, se desvaneci\u00f3 con la Primera Guerra Mundial. Pero muchas de las corrientes posteriores son deudoras, de un modo u otro, del Modernismo.<\/p>\n

Amadeo Barcel\u00f3<\/p>\n

Para saber m\u00e1s:<\/p>\n

G.C. Argan: El arte moderno. Del iluminismo a los movimientos contempor\u00e1neos,\u00a0<\/i>Akal, 1991<\/p>\n

M\u00aa D. Antig\u00fcedad, V\u00edctor Nieto, Joaqu\u00edn Mart\u00ednez: El siglo XIX: la mirada al pasado y la modernidad<\/em>, Ram\u00f3n Areces, 2015<\/p>\n

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