{"id":13400,"date":"2016-02-03T00:31:45","date_gmt":"2016-02-02T23:31:45","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/?p=13400"},"modified":"2016-02-03T00:32:45","modified_gmt":"2016-02-02T23:32:45","slug":"pepa-bueno-y","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/pepa-bueno-y\/","title":{"rendered":"Pepa Bueno, el techno minimal y los intelectuales espa\u00f1oles"},"content":{"rendered":"

A las 9,52 horas de la ma\u00f1ana del pasado jueves 28 de enero, la periodista de la Cadena Ser, Pepa Bueno, daba entrada a uno de los \u00faltimos cortes de su programa matinal, Hoy por Hoy. Durante unos segundos son\u00f3 la melod\u00eda de la canci\u00f3n \u201cThe robots\u201d<\/em> del legendario grupo de m\u00fasica electr\u00f3nica alem\u00e1n Kraftwerk. La m\u00fasica se interrumpi\u00f3 y se produjo el siguiente, y breve, dialogo:<\/p>\n

-Pepa Bueno: \u201c\u00bfqu\u00e9 misteriosa esta m\u00fasica, \u00bfno Dani?, esta que nos pones para irnos esta a (sic)\u2026?\u201d<\/em><\/p>\n

–<\/em>Dani: \u201cpsicod\u00e9lica un poco\u201d.<\/em><\/p>\n

-Pepa Bueno: \u201cKraftwerk se llama este (silencio) grupo que va a dar ocho conciertos seguidos en el Guggenheim\u2026\u201d<\/em><\/p>\n

Y ah\u00ed acab\u00f3 todo.<\/p>\n

El Museo Guggenheim de Bilbao celebra este a\u00f1o su vig\u00e9simo aniversario y el ciclo de actos con el que se va a conmemorar dicha efem\u00e9ride arrancar\u00e1 en octubre con ocho conciertos a cargo de Kraftwerk. En cada una de ellos el grupo interpretar\u00e1 completo cada uno de sus discos. Tal y como ya hicieran antes en el MOMA de Nueva York, el Kunstsammlung de D\u00fcsseldorf; la medi\u00e1tica Sala de Turbinas de la Tate Modern de Londres, el Akasaka Blitz de Tokyo y la c\u00e9lebre \u00d3pera de Sidney. Una oportunidad \u00fanica para los numerosos fans espa\u00f1oles de la banda.<\/p>\n

Que una instituci\u00f3n como el Guggenheim de Bilbao elija a un grupo de m\u00fasica pop para decirle al mundo que, a pesar de los agoreros, no solo sigue abierto y a pleno funcionamiento sino que se ha convertido en ejemplo, y referencia obligada, de un modelo de gesti\u00f3n cultural y al mismo tiempo de transformaci\u00f3n urban\u00edstica para una ciudad, dice mucho, no ya del museo en s\u00ed, sino del grupo de pop escogido para tama\u00f1a responsabilidad. Uno puede no saber nada acerca de Kraftwerk pero el hecho de que el Guggenheim conf\u00ede en ellos da bastantes pistas acerca de su entidad y su trayectoria. No ser\u00e9 yo, fan ac\u00e9rrimo del grupo, el encargado de glosar sus muchas virtudes. No estamos aqu\u00ed para hablar del minimalismo, el Krautrock y la herencia de Karlheinz Stockhausen. Qued\u00e9monos con que Kraftwerk es un grupo de m\u00fasica popular. Es decir, no son una orquesta sinf\u00f3nica, ni un cuarteto de cuerda, ni siquiera un modesto tr\u00edo de clarinetes. Su m\u00fasica, hecha con sintetizadores, suena en discotecas, bares, coches, festivales. A pesar de su barniz intelectual, es pop.<\/p>\n

Escucho una y otra vez la grabaci\u00f3n del programa y percibo siempre lo mismo en Pepa Bueno. Tres cosas en realidad. Una, Pepa Bueno no tiene ni idea de quienes son Kraftwerk. Dos, se la sopla quienes sean. Tres, se la sopla todav\u00eda m\u00e1s que sus oyentes percibamos su ignorancia. Pepa Bueno es una gran periodista, de las mejores de este pa\u00eds, y lo anterior no la convierte en una mala profesional. En realidad est\u00e1 siendo consecuente con lo que se espera de la mayor\u00eda de los periodistas espa\u00f1oles y, sobre todo, con el tratamiento que su casa, el grupo Prisa, suele deparar a la informaci\u00f3n relativa a la cultura pop. Lo vimos hace apenas unas semanas con la muerte de David Bowie. El pop, o no sale, o solo sale si alguien se muere. Y cuando sale sale poco y mal y siempre de forma t\u00f3pica. Podemos perdonarle a Pepa Bueno su ignorancia en materia de m\u00fasica pop, pero no podemos, ni debemos, perdonarle la apat\u00eda y, al mismo tiempo, el descaro con que es capaz de exhibir esa ignorancia. Porque a Pepa Bueno, y en general a cualquier periodista, le toca informar de temas de los que no tiene ni pu\u00f1etera idea, que para eso est\u00e1n los redactores, pero su trabajo consiste en obviar sus carencias y en dar la informaci\u00f3n con toda la profundidad que requiera. Si a Pepa Bueno le hubiera tocado hablar de un premio Nobel de literatura birmano sin obra traducida al castellano, la exposici\u00f3n de un disc\u00edpulo de un primo de un vecino de Rubens en el Prado o el estreno en el Teatro Real de una \u00f3pera con m\u00fasica de Jos\u00e9 Mar\u00eda Cano y libreto de Jesul\u00edn de Ubrique, se habr\u00eda puesto en posici\u00f3n de firmes y habr\u00eda representado el papel de \u00e1vida lectora del Nobel Birmano en su lengua original, experta en pintura de los Paises Bajos o apasionada de la \u00f3pera de vanguardia con total entrega. Pero le tocaba dar una noticia relacionada con el pop, y ah\u00ed el nivel de exigencia cae considerablemente.<\/p>\n

La fascinaci\u00f3n por la llamada \u201calta cultura\u201d es un rasgo esencial de las sociedades desculturizadas. La nuestra, despu\u00e9s de d\u00e9cadas de franquismo y de desidia por parte de los poderes p\u00fablicos democr\u00e1ticos, lo es y mucho. Es por ello que, salvo honrosas y magnificas excepciones, tanto los medios como los llamados \u201cintelectuales\u201d se muestren absolutamente fascinados por las cl\u00e1sicas manifestaciones de la \u201calta cultura\u201d y groseramente despreciativos con la cultura popular. No se han enterado de que Mahler y Mozart llevan siglos sin componer nada nuevo y de que se han escrito bastantes libros despu\u00e9s de Proust, Joyce o Cervantes. La idea de la cultura como algo divertido, participativo y popular no cabe en las mentes de nuestros prebostes culturales. Solo es cultura lo trascendente, lo minoritario, lo deliberadamente esquivo. Y esa podredumbre se ha difundido por el sistema linf\u00e1tico de nuestra sociedad contamin\u00e1ndolo todo.<\/p>\n

La \u00fanica excepci\u00f3n a esa ley de hierro, la \u00fanica concesi\u00f3n al pueblo como actor creador de su propia cultura, se da casi exclusivamente entre la progres\u00eda espa\u00f1ola y solo en el caso de los cantautores. Les pongo un ejemplo: Hace no mucho escuch\u00e9 como le preguntaban a Carme Chac\u00f3n por su m\u00fasica favorita. Serrat, por supuesto. En general Carme Chac\u00f3n parece una tipa bastante aburrida pero, por pura coherencia generacional, la ubico mucho m\u00e1s cerca del \u201cLike a Virgin\u201d de Madonna que de la Saeta machadiana. Pero Carme quer\u00eda demostrar que era una persona seria y, en este pa\u00eds, no se concibe que a una persona seria pueda gustarle Madonna ni nada que suene a ligero o divertido. Estoy convencido de que muchos de nuestros personajes p\u00fablicos creen que se\u00f1alar a Sabina o al inevitable Serrat entre sus preferencias es solo una manera de legitimarse a los ojos de los dem\u00e1s, algo as\u00ed como situarse tras un parapeto que les protege de cualquier acusaci\u00f3n de frivolidad o ligereza. Los cantautores son una muletilla en materia cultural, a la manera del manido consenso en pol\u00edtica, una isla de seguridad alejada de cualquier posibilidad de conflicto.<\/p>\n

Yo pienso igual que Emma Goldman. Solo la diversi\u00f3n puede cambiar el mundo. Miro hacia los pa\u00edses que admiro, esos a los que Espa\u00f1a aspira a parecerse alg\u00fan d\u00eda, y en todos encuentro un elevado aprecio no solo por la m\u00fasica pop sino por otras muchas manifestaciones de la cultura popular. Intuyo que existe una relaci\u00f3n directa entre el n\u00famero de discos que los suecos tienen en sus hogares y su nivel de renta; entre el n\u00famero de escritores franceses, de librer\u00edas y programas culturales en su televisi\u00f3n p\u00fablica y la supervivencia a esa crisis que siempre les achacamos pero que, en realidad, no acaba de afectarles como a nosotros; entre el Producto Interior Bruto de los Estados Unidos y su severa protecci\u00f3n de los derechos de propiedad intelectual. Aqu\u00ed, en Espa\u00f1a, el debate se ci\u00f1e al agresivo desprecio con el que la derecha, pol\u00edtica y sociol\u00f3gica, trata a la industria cultural y a sus hacedores y la aburrida fascinaci\u00f3n que cierta progres\u00eda, pretendidamente le\u00edda y viajada, sigue exteriorizando ante los viejos t\u00f3tems de la cultura de la Transici\u00f3n aunque, como Mahler y Mozart pero solo en eso, lleven siglos sin componer un tema apreciable. El paradigma de lo que les vengo contando vendr\u00eda a ser el grupo de comunicaci\u00f3n para el que trabaja la presentadora que no sab\u00eda quien demonios eran Kraftwerk, el Grupo Prisa. Y que conste que lo dice alguien que, durante a\u00f1os, ha sido activo consumidor de muchos de sus productos.<\/p>\n

Les contar\u00e9 que tengo un amigo supefacha, carca a m\u00e1s no poder, que despotrica sistem\u00e1ticamente contra el grupo Prisa a pesar de admitir que nunca ha le\u00eddo El Pais ni escuchado la SER. Yo siempre le \u00a0digo lo mismo: \u201ceso es porque no lo has probado, estoy seguro de que, si lo hicieras, te iba a encantar\u201d.<\/em><\/p>\n

Ea! En octubre todos a Bilbao a ver a Kraftwerk. Y que vengan tambi\u00e9n Juan Luis Cebri\u00e1n y Pepa Bueno.<\/p>\n

Jes\u00fas Cirac<\/strong><\/p>\n

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