\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Los Soprano<\/i> no es, no fue, una serie m\u00e1s. Aunque emiti\u00f3 su \u00faltimo capitulo en EEUU en 2007, su aureola de referente cultural no ha dejado de crecer. No hay m\u00e1s que bucear un poco por la red para advertir la gran cantidad de publicaciones, reflexiones y estudios aparecidos a lo largo de la \u00faltima d\u00e9cada, sus premios y sus repercusiones en el cine, la literatura y otras muchas series de TV. Los Soprano<\/i> protagoniz\u00f3 tambi\u00e9n la reciente renovaci\u00f3n formal y argumental de las series de TV, hasta el punto de que hoy \u00e9stas ocupan la cima de la expresi\u00f3n audiovisual. Sobre algunos precedentes, (como Twin Peaks<\/i> de David Lynch a comienzos de los a\u00f1os noventa), fue esta serie surgida de la mente de David Chase la que lider\u00f3 este proceso, para convertirse adem\u00e1s en un fen\u00f3meno social y cultural. A\u00f1os despu\u00e9s de su finalizaci\u00f3n, Los Soprano<\/i> compite todav\u00eda con The Wire<\/i> por el cetro de mejor serie de TV de la historia (y s\u00ed, s\u00e9 que muchos estar\u00e1n pensando en Lost<\/i>, pero creo que hablamos de cosas diferentes, sin negar su extraordinaria calidad\u2026). Y aunque en definitiva \u00e9sta no sea sino una pol\u00e9mica est\u00e9ril, fruto de la detestable man\u00eda por las listas y los rankings como consecuencia del marketing y el consumismo cultural, justifica al menos la atenci\u00f3n que le dedicamos desde este blog.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Buena parte del \u00e9xito de la serie se debe al personaje protagonista, Tony Soprano, un capo la mafia de New Jersey magistralmente interpretado por James Gandolfini. Ahora bien, no es que Tony Soprano sea un c\u00famulo de virtudes. Asesino, mentiroso, manipulador, ladr\u00f3n, estafador, ad\u00faltero, por citar tan solo algunos calificativos, no responde ni a los c\u00e1nones \u00e9ticos, ni a los c\u00f3digos est\u00e9ticos y bienpensantes de la sociedad. Se trata de un tipo con aspecto de oso, que se pasea por su casa en calzoncillos y en bata, y que pasa la vida devorando toda la comida italiana que cae en sus manos. Pens\u00e1ndolo fr\u00edamente, es un aut\u00e9ntico cabronazo, vaya. Y pese a ello (o quiz\u00e1s sea por ello), nos encanta Tony Soprano, todos queremos ser como \u00e9l, nos sentimos identificados con esta bestia de la cultura popular contempor\u00e1nea. \u00bfS\u00edntoma de la tristeza de nuestras vidas, de nuestras ambiciones y deseos inalcanzables, de que el hombre a fin de cuentas es un ser violento por naturaleza, reflejo del desarraigo de la sociedad contempor\u00e1nea y su individualismo?, o \u00bfse trata m\u00e1s bien de un mecanismo de codificaci\u00f3n de la maldad a trav\u00e9s de la cultura, una forma de apartarla de nuestro entorno, una v\u00eda de escape, o una forma de cr\u00edtica social? No sabr\u00eda decirlo. Quiz\u00e1s puedan encontrar alguna respuesta a estas preguntas en las p\u00e1ginas de Los Soprano forever. Antimanual de una serie de culto<\/i>.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Ahora bien, este fen\u00f3meno responde al uso del h\u00e9roe de moral ambivalente, tan caro en el terreno de las series recientes (Omar Little, Dexter\u2026). Se trata de una consecuencia m\u00e1s de la mayor complejidad argumental y del desarrollo de personajes con mayor riqueza y problem\u00e1ticas caracter\u00edstico de las grandes series de TV actuales. No es nada nuevo en el terreno narrativo, evidentemente, pero s\u00ed en el mundo de las series tal y como las conoc\u00edamos (salvo excepciones) hasta fines de los a\u00f1os noventa. Frente al moralismo que resulta de la contraposici\u00f3n maniquea e interesada entre el bien y el mal, este tipo de personajes contribuyen a que el espectador se sit\u00fae ante el espejo, y cuestione su propia moralidad e ideas preconcebidas para pasar a un terreno m\u00e1s resbaladizo y rico en matices, donde ni todo es blanco, ni todo es negro… No es algo f\u00e1cil de llevar a cabo, claro est\u00e1. Creo adem\u00e1s que el hecho de no caer en la burda acusaci\u00f3n, en la cr\u00edtica f\u00e1cil o en la caricatura, es una de las mejores variables para medir la calidad de las series de TV contempor\u00e1neas. En Los Soprano<\/i> por ejemplo, el hogar, y la consulta psicol\u00f3gica a la que acude Tony, son utilizados para reflejar las preocupaciones humanas del protagonista frente a la sordidez de su vida diaria. En una misma direcci\u00f3n encontramos el recurso del humor negro, y la construcci\u00f3n de personajes antagonistas a Tony dentro del mismo ambiente de la mafia, que le otorgan un halo de humanidad diferente al resto. Quiz\u00e1s el m\u00e1s evidente de ellos sea el odioso e insufrible Ralph Cifaretto, quien aparece despojado de toda moralidad, hasta que Tony decida tomar cartas en el asunto\u2026 Por no hablar de la construcci\u00f3n de los di\u00e1logos, y la forma en que \u00e9stos destilan temas sociales y pol\u00edticos de candente actualidad. En relaci\u00f3n a este aspecto, cabe advertir que Los Soprano<\/i> coincidi\u00f3 con los hechos del 11 S (de hecho, fue una de las series que tuvo que quitar una imagen de las torres gemelas en sus t\u00edtulos de cr\u00e9dito), y pese a ello supo mantener la distancia cr\u00edtica, para mostrar a trav\u00e9s de conversaciones, y personajes como el mismo hijo de Tony, algunas de las derivas paranoides de la sociedad norteamericana post-11 S. La trama m\u00e1s relevante en relaci\u00f3n con este tema tiene que ver con dos personajes de origen \u00e1rabe con los que trapichea sin mayores preocupaciones Christopher Montisanti, sobrino de Tony, y que acabar\u00e1n siendo vendidos por \u00e9ste \u00faltimo a una unidad del FBI que hasta el momento se dedicaba a investigarle a \u00e9l, y que hab\u00eda abandonado esta actividad, significativamente, para investigar el terrorismo internacional en EEUU.<\/p>\n
[youtube http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=gW_PSczePg0]<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Dec\u00edamos antes tambi\u00e9n que Los Soprano<\/i> lider\u00f3 la transformaci\u00f3n de las series de TV en el siglo XXI, un proceso que adem\u00e1s ha ido en paralelo al aumento de las voces sobre la crisis del cine y su agotamiento. Evidentemente se trata de una visi\u00f3n exagerada, puesto que hoy existen evidentes ejemplos de buen cine, con contenidos de calidad, y contamos con grandes directores y guiones. Pero estas cr\u00edticas reflejan m\u00e1s bien la crisis de un modelo de industria, de sus mecanismos de comunicaci\u00f3n, reproducci\u00f3n y consumo, de negocio en definitiva. Por no hablar del cansancio que provocan los tan manidos esquemas de la industria de Hollywood y el cine m\u00e1s comercial, su conservadurismo no solo formal sino tambi\u00e9n ideol\u00f3gico, y el hecho de que este tipo de cine sea quien controle a la postre el mercado cinematogr\u00e1fico. Frente a esta situaci\u00f3n, las series de TV se erigen como uno de los medios audiovisuales m\u00e1s importantes de nuestros d\u00edas. Son terrenos f\u00e9rtiles para el desarrollo de tramas elaboradas, extensas, donde en ocasiones, como sucede en Los Soprano<\/i>, parece incluso que no avanza nada, que no existan principios ni finales\u2026As\u00ed pues, la experimentaci\u00f3n est\u00e9tica, formal y argumental, y el despliegue de contenidos cr\u00edticos que el cine comercial no permite abordar, nos sit\u00faan ante la \u00e9poca del reinado de las series. Seguro que habr\u00e1n o\u00eddo aquello de que si Shakespeare volviera a nacer, trabajar\u00eda como guionista en la HBO. Sin llegar a decir tanto, s\u00ed que podemos ver reflejadas en ellas con maestr\u00eda los grandes temas de la literatura universal: la traici\u00f3n, la muerte, el poder, la culpa, la venganza, la ambici\u00f3n, el amor, la familia, la violencia, son los mimbres fundamentales sobre los que se edifica por ejemplo Los Soprano<\/i>.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Este fen\u00f3meno surgi\u00f3 a fines del siglo XX como consecuencia del desarrollo de las nuevas formas de consumo cultural y audiovisual. De hecho, fue el canal de pago estadounidense HBO (adem\u00e1s de la serie que nos ocupa, padre de t\u00edtulos como The Wire, Mad Men, Juego de Tronos.<\/i>..), el primero en invertir en series de mayor duraci\u00f3n y calidad, y aventurarse en tramas y tem\u00e1ticas m\u00e1s complicadas, cuando este formato todav\u00eda estaba dominado por las tradicionales y esquem\u00e1ticas sitcom<\/i>. La apuesta era arriesgada: episodios con calidad cinematogr\u00e1fica, de una hora aproximada de duraci\u00f3n, car\u00e1cter serial e historias de largo recorrido y complejidad. O sea, las caracter\u00edsticas que hoy poseen todas las grandes series de TV, y las se\u00f1as de identidad e imagen de marca de la HBO. Ello fue acompa\u00f1ado tambi\u00e9n de un cambio en el consumo de productos audiovisuales asociado a la TV y la periodicidad, en un momento adem\u00e1s de explosi\u00f3n de internet, que lejos de rivalizar con la TV (como podr\u00eda suceder con el cine), ha potenciado la expansi\u00f3n de las series y su f\u00e1cil visionado en relaci\u00f3n a las nuevas tecnolog\u00edas. No debe resultar extra\u00f1o, por lo tanto, que estas caracter\u00edsticas hayan brindado a los guionistas de las series de TV unas posibilidades con las que no puede competir el mundo del cine.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Por lo dem\u00e1s, la estructura argumental de Los Soprano<\/i> parte de los problemas psicol\u00f3gicos de Tony Soprano a ra\u00edz de sus circunstancias familiares y su responsabilidad dentro de la organizaci\u00f3n criminal que dirige. Se inscribe pues dentro de la tradici\u00f3n sobre el tema de la mafia en EEUU, que hunde sus ra\u00edces en las pel\u00edculas de gansters de los a\u00f1os veinte y treinta y en el cine negro. Pero tambi\u00e9n se aleja del aire de glamour y la est\u00e9tica lujosa con la que se invisti\u00f3 el g\u00e9nero en su obra cumbre, El Padrino<\/i> de Francis Ford Coppola, para descender a un terreno m\u00e1s cotidiano, m\u00e1s real y cercano. Nos descubre una mafia de barrio, vecinal, que todo lo impregna y vive a nuestro lado. Y nos ofrece una propuesta est\u00e9tica diferente, casi podr\u00edamos decir que kitsch<\/i>, en contraposici\u00f3n a la trilog\u00eda de Coppola (v\u00e9ase por ejemplo las imitaciones que de Al Pacino hace Silvio Dante, consigliere<\/i> de Tony Soprano interpretado por Steven van Zadt, para las carcajadas de sus colegas…). A diferencia de los Corleone, o incluso de las revisiones del g\u00e9nero de Scorsese con las que Los Soprano<\/i> se asemeja mucho m\u00e1s (en especial con Godfellas<\/i>, de donde procede por cierto gran parte del elenco actoral de Los Soprano<\/i>\u2026), Tony Soprano es el l\u00edder de una familia de segundo o tercer rango, en una zona perif\u00e9rica como New Jersey, rodeado de un grupo de cutres ac\u00f3litos (el personaje de Paulie es claro en este aspecto), que bien podr\u00edan ser hoy los padres de los protagonistas de Jersey Shore<\/i>, y que se re\u00fanen en lugares con tanto cach\u00e9 como una industria c\u00e1rnica o el Bada Bing, el club de strip tease<\/i> que regenta Silvio Dante. Refleja pues un ambiente m\u00e1s negro, aunque sin llegar a caer todav\u00eda en la crudeza ultrarrealista de Gomorra<\/i>, por ejemplo.<\/p>\n
[youtube http:\/\/www.youtube.com\/watch?v=si4rMCJBD3E]<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Otra de las claves de Los Soprano<\/i> es la contraposici\u00f3n entre el hogar familiar, y su familia profesional (donde impera la violencia, el crimen, la estafa, y la lucha por el poder), verdadero centro de los conflictos de la serie, reflejado en un principio en la introspecci\u00f3n psicol\u00f3gica de Tony y sus visitas a la doctora Melfi. Esta estructura es particularmente evidente en las primeras temporadas de la serie, dominadas por el tema de la madre y el t\u00edo de Tony, si bien a partir de la tercera temporada la serie alcanza mayor libertad narrativa, algo particularmente palpable en las temporadas finales. En definitiva, Los Soprano<\/i> es la en\u00e9sima reformulaci\u00f3n del tema de la familia a trav\u00e9s de la mafia y los c\u00f3digos culturales italoamericanos, si bien aderezado de buenas dosis de psicolog\u00eda y su consecuente subjetividad. Nos presenta a un padre que a la par que dirige una organizaci\u00f3n mafiosa se preocupa (a su manera, claro est\u00e1) del bienestar de su familia, con evidentes problemas a la hora de diferenciar ambos roles. As\u00ed, si por un lado se niega a que su hijo contin\u00fae con su \u201ctrabajo\u201d, al mismo tiempo prepara a su sobrino, drogadicto, con problemas de conducta y procedente de una familia desestructurada, para su propia sucesi\u00f3n (en la que representa otra de las grandes tramas de la serie\u2026), o se siente tambi\u00e9n culpable por la ca\u00edda en desgracia de su primo Tony, por no hablar de los problemas que le causan su madre, su t\u00edo o su odiosa hermana. A su lado, aparece su esposa Carmela, conservadora, cat\u00f3lica, que si bien se enfada por los devaneos extramatrimoniales de su marido, nunca cuestiona el origen del dinero que le otorga su bienestar y posici\u00f3n social. \u00a0Y junto a ellos, sus dos hijos, que representan un verdadero retrato generacional de la juventud blanca estadounidense de clase media-alta en los EEUU: una hija mayor, Meadow, inteligente, universitaria y preocupada por temas pol\u00edticos y sociales lejanos al conservadurismo pol\u00edtico y cultural de sus padres, pero que al mismo tiempo es incapaz de ver la realidad de su familia, que llega a intelectualizar como una respuesta del mezzogiorno<\/i> italiano a la sociedad contempor\u00e1nea\u2026 Y un hijo, Anthony, pasota, que ser\u00eda incapaz de situar Irak en un mapa, y que se ver\u00e1 envuelto en una deriva depresivo-paranoide a lo largo de la serie que le convierte a nuestros ojos en un personaje bastante detestable, pero que refleja a fin de cuentas algunos de los problemas de la juventud estadounidense de comienzos del siglo XXI.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 En definitiva, Los Soprano<\/i> es una de las grandes manifestaciones culturales de nuestro tiempo. No creo que descubra nada nuevo, sobre todo para los fans de la serie y quienes sigan las publicaciones sobre el tema, de donde proceden muchas de las cuestiones tratadas anteriormente. Pero para aquellos que no hayan visto Los Soprano<\/i> todav\u00eda, espero haber sido capaz de despertar un m\u00ednimo inter\u00e9s para ver el episodio piloto cuanto menos. Igual \u00e9ste no les dice nada. Pero poco a poco, estoy seguro de que Los Soprano<\/i> les atrapar\u00e1 para sumergirles en un mundo en apariencia lejano, pero rabiosamente humano y de validez universal. Les recomiendo que entren en el Bada Bing, pidan una cerveza y un chupito de Bourbon, y vean c\u00f3mo aparece Tony Soprano con su chaqueta de cuero para adentrarse en un reservado del local por una de sus esquinas m\u00e1s oscuras\u2026<\/p>\n
![\"los-soprano937\"](\"http:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/los-soprano937-188x188.jpg\")
<\/a><\/p>\n