El pasado 8 de Enero, fecha del 66 cumplea\u00f1os de David\u00a0Robert Jones, saltaban todas las alarmas con la noticia de un nuevo disco de David Bowie tras diez a\u00f1os de silencio. Tras los problemas de salud que interrumpieron su \u00faltima gira en 2003, parec\u00eda que el extraterrestre hab\u00eda pasado a ocupar un lugar en el limbo de las leyendas retiradas. Las pocas noticias sobre el icono del art-rock ten\u00edan que ver con su pasi\u00f3n por el arte y el coleccionismo, o con espor\u00e1dicas apariciones en apoyo de alguna causa o nueva banda que llamaba su atenci\u00f3n, como sucediera con Arcade Fire <\/i>a mediados de la d\u00e9cada. A\u00f1o tras a\u00f1o se acumulaban reediciones de sus \u00e1lbumes y publicaciones sobre su vida y obra, al tiempo que sus \u00e9xitos eran una y otra vez aprovechados por la industria publicitaria para mayor beneficio de ISO, la empresa que gestiona sus rentas. Nada hac\u00eda pensar en nuevos trabajos discogr\u00e1ficos. Y de repente, en la \u00e9poca de lo global, de las redes sociales, de lo instant\u00e1neo y los rumores, Bowie sorprend\u00eda a propios y extra\u00f1os al anunciar que llevaba dos a\u00f1os trabajando junto al productor Tony Visconti y m\u00fasicos como el guitarrista Earl Slick en The Next Day<\/i>. \u00bfJugada maestra, celos, pose y secretismo de artista, h\u00e1bil maniobra de despiste, estratagema de mercadotecnia puramente comercial? Con Bowie nunca se sabe. Eso s\u00ed, una vez m\u00e1s ha demostrado su capacidad para ir por delante, al percibir que en la era de la informaci\u00f3n, el silencio es igual a poder.<\/p>\n
El adelanto del primer sencillo, \u201cWhere Are We Now?\u201d, se sumaba a este impacto inicial, levantando las primeras suspicacias, recelos y opiniones enfrentadas. Bowie se presentaba con una l\u00e1nguida, lenta y melanc\u00f3lica composici\u00f3n de tintes autobiogr\u00e1ficos y un emotivo final in crescendo<\/i>, que pese a su l\u00edrica sobre el paso del paso del tiempo y las alusiones a su etapa berlinesa, era incapaz de cubrir expectativas. Ahora, la sorpresa llegar\u00eda con \u201cThe Stars (Are Out Tonight)\u201d, el segundo avance, y un tema tejido con mimbres de la producci\u00f3n en\u00e9rgica y radiante de Let\u2019s Dance<\/i>, que retomaba el viejo tema de la alienaci\u00f3n de la fama y de la estrella ante el espejo. Y que adem\u00e1s, ven\u00eda acompa\u00f1ado de un atractivo v\u00eddeo donde Bowie, junto a otro icono andr\u00f3gino como Tilda Swinton, muestra a las celebridades con atributos de dioses griegos \u2013 como \u00e9l mismo ha declarado \u2013, y coquetea tanto con su pasado, como con la ambig\u00fcedad sexual: es de notar, por ejemplo, el parecido f\u00edsico y est\u00e9tico de la cantante de la banda del v\u00eddeo con el Bowie de mitad de los setenta, o la joven pareja que dobla al matrimonio interpretado por Bowie-Swinton.<\/p>\n