![\"Equipo](\"http:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Rodaje-de-La-leyenda-del-Alcalde-de-Zalamea-de-Mario-Camus.-Equipo-de-direcci\u00f3n.-1972-288x181.jpeg\")
<\/a>El marido de Laura Valenzuela.<\/b> \u2026Exacto. Dibildos era productor y un gran guionista y pens\u00e9 que por ah\u00ed podr\u00eda establecer contacto con el cine profesional, pero su primo no lleg\u00f3 a present\u00e1rmelo nunca; sin embargo si me habl\u00f3 de otra persona relacionada con Caspe que tambi\u00e9n trabajaba en el cine. Se trataba de Rosa, una chica de Caspe que hab\u00eda trabajado en la productora del director, guionista y productor Ignacio F. Iquino, en Barcelona. Rosa estaba casada con Manuel Amigo, que era jefe de producci\u00f3n. A trav\u00e9s de ellos puede entrar como meritorio, o aprendiz, en mi primera pel\u00edcula, \u201cLa leyenda del Alcalde de Zalamea\u201d, que dirig\u00eda Mario Camus para Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola y en la que actuaban Paco Rabal, Fernando Fern\u00e1n G\u00f3mez, Teresa Rabal, Charo L\u00f3pez y muchos m\u00e1s conocidos actores del momento. Manolo Marinero, que era cr\u00edtico de la revista Film Ideal, era coguionista, y sin embargo tambi\u00e9n iba en la pel\u00edcula como meritorio, fue mi compa\u00f1ero de fatigas durante aquel verano caluroso de 1972 en Garrovillas, C\u00e1ceres. En esa pel\u00edcula era ayudante de direcci\u00f3n Adolfo Aristarain. Recuerdo que me propuso hacer de doble de acci\u00f3n de Teresa Rabal en la escena en que la raptaban a caballo. \u00a1Y qui\u00e9n se iba a negar, si era mi jefe! Antes de ello no hab\u00eda montado en mi vida, al menos al galope.<\/p>\n
\u00bfCu\u00e1nto dur\u00f3 tu \u00e9poca de meritorio?<\/b> Otras dos pel\u00edculas: \u201cFurtivos\u201d de Borau y \u201cLa casa sin fronteras\u201d de Pedro Olea. Despu\u00e9s, con tres pel\u00edculas como meritorio, ya pasabas a auxiliar de direcci\u00f3n. Tres m\u00e1s, y ya pasabas a \u201cscript\u201d, que es quien se encarga de lo que se llama en el cine \u00abcontinuidad\u00bb. Como no se ruedan las escenas en el orden en que luego las vemos, el script, o la script, pues sol\u00eda ser una mujer, tiene que encargarse de que las cosas y las personas est\u00e9n, sean y act\u00faen en el mismo lugar, y de la misma forma en un plano y en el contiguo, para lograr la coherencia visual, la \u00abcontinuidad\u00bb de una imagen con otra en la secuencia. Cuando hice este primer meritoriaje ya me hab\u00eda licenciado en Historia en la Facultad de Filosof\u00eda y Letras de Zaragoza, pero desaparecida la Escuela Oficial de Cinematograf\u00eda montaron la Facultad de Ciencias de la Informaci\u00f3n y me matricul\u00e9 en la primera promoci\u00f3n, en la que, entre otros, fui compa\u00f1ero de Fernando Trueba.<\/p>\n
\u00bfTerminaste la carrera?<\/b> S\u00ed, viv\u00eda en Madrid, primero en una habitaci\u00f3n alquilada por Cuatro Caminos y luego en un apartamento del barrio de la Concepci\u00f3n, y lo que quer\u00eda era seguir haciendo pel\u00edculas. Y as\u00ed estuve trabajando con el director catal\u00e1n Joaqu\u00edn Coll Espona, en t\u00edtulos de lo m\u00e1s peregrino, como \u00abEl fascista, la beata y su hija desvirgada\u201d, \u00abLos casados y la menor\u00bb o \u00abLas camareras\u00bb. Tambi\u00e9n con Miguel Madrid en \u00abLa er\u00f3ticas vacaciones de Stella y en \u00abBacanal en directo\u00bb. En esas pel\u00edculas en unas fui auxiliar y en otras ayudante de direcci\u00f3n. Como puedes ver por los t\u00edtulos, era cine de los a\u00f1os del destape. Un erotismo burdo y de sal gruesa, por lo general, bastante mal hecho, aunque Coll Espona era un buen maestro para aprender a rodar lo imprescindible y que se pudiera montar la pel\u00edcula. Luego trabaj\u00e9 tambi\u00e9n con Raul Artigot, un operador mitad aragon\u00e9s mitad asturiano, que hizo \u00abCabo de Vara\u00bb, pel\u00edcula en la que tuve una peque\u00f1a intervenci\u00f3n como actor: daba un beso.<\/p>\n
\u00bfEra f\u00e1cil vivir del cine en aquella \u00e9poca<\/b>? Cuando trabajabas, ganabas m\u00e1s que en otras cosas, pero al no tener continuidad, era muy muy dif\u00edcil. Cada pel\u00edcula era un volver a empezar. La gente del cine viv\u00eda por lo general muy humildemente. Hab\u00eda que tener mucha suerte para enlazar una pel\u00edcula con otra. Sindicalmente pertenec\u00edamos al mismo grupo que los toreros, banderilleros y picadores, al \u00abR\u00e9gimen Especial de Artistas\u00bb, y se cotizaba en la Seguridad Social por d\u00edas trabajados, as\u00ed que cuando hac\u00edas de actor, si era un peque\u00f1o papel, pod\u00edas estar en una pel\u00edcula importante, pero cotizar s\u00f3lo un par de d\u00edas. F\u00edjate lo que cuesta entonces lograr a\u00f1os de cotizaci\u00f3n. Adem\u00e1s era muy frecuente que no\u00a0 te dieran de alta. Yo en algunas pel\u00edculas figuro en los t\u00edtulos de cr\u00e9dito como Loren Alejo. Y estoy casi seguro ahora de que lo hac\u00edan porque no me daban de alta y, claro, nunca pod\u00eda reclamar ning\u00fan Loren Alejo, pues no exist\u00eda. Y la televisi\u00f3n, en la que las plantillas eran fijas, iba por otro lado que el cine. Yo, por entonces, a\u00f1os 70, empec\u00e9 con los cortos.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1ntos llegaste a rodar?<\/b> El primero de argumento se titulaba \u201cEl otro Lu\u00eds\u201d y se me ocurri\u00f3 viendo una pel\u00edcula de Visconti. Hab\u00eda dos personajes, uno era un homosexual y el otro un \u00abchapero\u00bb, con una voz en off que era la de Sim\u00f3n Andreu. Luego rod\u00e9 otros. \u201cCaray con la viejecita\u201d con Mar\u00eda Luisa Ponte y Jos\u00e9 Luis Alonso. \u201cPlata. Plata, Plata\u201d, que es un documental sobre el Caf\u00e9 Cantante El Plata del Tubo de Zaragoza. Luego, ya cuando registr\u00e9 la marca \u00abCaspe Films hice\u00a0 \u201cCaspe de Sol a Sol\u00bb y \u00abEl Mar de Arag\u00f3n\u00bb, adem\u00e1s de producir con otros directores tres cortos de argumento m\u00e1s.<\/p>\n Los de Caspe los recuerdo muy bien. Recuerdo verte rodarlos durante unas fiestas de Agosto a mediados de los ochenta. Ten\u00eda el video, adem\u00e1s.<\/b> S\u00ed. Gustaron mucho en Caspe, como era de esperar. Y nunca olvidar\u00e9 el estreno en el Teatro Goya, con la sala a rebosar, tanto que se volvi\u00f3 a utilizar el llamado \u00abgallinero\u00bb, aunque estaba lleno de polvo, pues llevaba a\u00f1os cerrado porque con las butacas hab\u00eda suficiente para la gente que sol\u00eda ir al cine. Hice tambi\u00e9n trabajos publicitarios como \u00abLa semana del oro\u00bb; una pel\u00edcula institucional, \u00abEsta tierra\u2026\u00bb por encargo de la D.G.A. en sus principios, cuando a\u00fan no estaba en el Pignatelli;\u00a0 un documental sociol\u00f3gico, \u00abZaragoza, Casco viejo\u00bb, sobre esa parte de la Ciudad, por encargo del Ayuntamiento de Zaragoza. Y tambi\u00e9n con Caspe Films, una \u00abHistoria de Arag\u00f3n\u00bb en cinco cap\u00edtulos.<\/p>\n Has citado antes tambi\u00e9n \u201cSor Felicidad\u201d.<\/b> S\u00ed. La rod\u00e9 en el 71 o el 72. Duraba m\u00e1s de media hora y era una historia del descubrimiento del sexo confundido con el amor. Una pasada: una monja enferma que logra curarse despu\u00e9s de que un ladr\u00f3n se cuele en su celda. Quise continuar con la experiencia del Cine Independiente de Zaragoza, que hab\u00edamos comenzado con \u00abEl lobby contra el cordero\u00bb. A\u00fan hice otra cosa como cine independiente, muy corta, por lo que le puse un t\u00edtulo muy largo: \u00abLa muerte fatal del \u00faltimo descendiente de los godos a mano de un ni\u00f1o moro, perverso\u00bb Con Mariano An\u00f3s como godo y Vicente Pascual Rodrigo como ni\u00f1o moro perverso.<\/p>\n Ahora que se reivindica tanto la figura de Jos\u00e9 Antonio Maenza y su pel\u00edcula \u201cEl lobby contra el cordero\u201d conviene recordar que t\u00fa participaste en ella.<\/b> S\u00ed, y no s\u00f3lo yo, sino tambi\u00e9n mi madre, mi hermana y la mujer del portero de la casa en Zaragoza\u2026 Fue en 1968 y 1969. Fui su ayudante de direcci\u00f3n y operador en algunas escenas. Tambi\u00e9n se utiliz\u00f3 mi casa como escenario de rodaje y como sala de montaje. Fue una pel\u00edcula que no lleg\u00f3 a ser nunca m\u00e1s que una \u00abcopia de trabajo\u00bb, nunca hubo lo que se llama \u00abcopia standard\u00bb con imagen y sonido \u00f3ptico. En Madrid, y en todos los sitios donde se pasaba, se proyectaba el material que est\u00e1 destinado nada m\u00e1s que a la moviola. Aun as\u00ed, en Madrid sorprendi\u00f3 mucho. All\u00ed la vieron gente como Augusto Mart\u00ednez Torres, Diego Gal\u00e1n\u00a0 o\u00a0 Vicente Molina Foix, al que impacto tanto que nunca olvid\u00f3 la figura de Maenza, y hace un par de a\u00f1os la utiliz\u00f3 como personaje en su novela \u00abEl abrecartas\u00bb. Maenza ten\u00eda una personalidad muy compleja, que fascinaba a casi todos los que lo conoc\u00edan. Por ejemplo, a Pere Portabella que fue, a la larga, gracias a quien se conserv\u00f3 ese material. Maenza era mi amigo, vino a Caspe varias veces, y en todos sitios dejaba recuerdo, bueno o malo. Era una persona muy complicada. Recuerdo que durante la Semana Santa de 1968, y atra\u00eddos porque Luis Bu\u00f1uel estaba ese a\u00f1o en su pueblo, fuimos a Calanda a rodar unas secuencias de \u00abEl lobby contra el cordero\u00bb y la lio, sin hacer nada, por cierto, a veces son otros los que provocan, pero fue tan gorda que le echaron del pueblo de malas maneras y acab\u00f3 procesado por el Tribunal del Orden P\u00fablico que acab\u00f3 sobreseyendo la causa. Curiosamente ese incidente de Calanda 1968 acab\u00f3 en las p\u00e1ginas de un libro que Max Aub dedic\u00f3 a Bu\u00f1uel, por lo que se ha difundido mucho.<\/p>\n Desconoc\u00eda que hab\u00edas participado en tantos rodajes y, en algunos casos, de tanta entidad. \u00bfQu\u00e9 te impidi\u00f3 saltar a la direcci\u00f3n de un largometraje?<\/b> No s\u00e9. Es muy dif\u00edcil. Yo no he sido una persona h\u00e1bil en el sentido que antes te comentaba. Incluso comet\u00ed errores en ese sentido.<\/p>\n \u00bfCu\u00e1les?<\/b> Pues mira, como an\u00e9cdota: recuerdo que en una entrevista que me hicieron en \u00abArag\u00f3n Expr\u00e9s\u00bb coincidiendo con la explosi\u00f3n de aquello que se llam\u00f3 \u201cnueva comedia madrile\u00f1a\u201d opin\u00e9 que no me gustaba la comedia, y esa frase \u201cNo me gusta la comedia\u201d\u00a0 acab\u00f3 siendo el titular con gran tama\u00f1o de letra. Supongo que no me ayud\u00f3 mucho de cara a los profesionales de la producci\u00f3n del momento.<\/p>\n En realidad, creo que ten\u00edas bastante raz\u00f3n. A m\u00ed no me gusta nada la comedia espa\u00f1ola. Veo hoy aquellas \u00abpelis\u00bb tan madrile\u00f1as, tan aparentemente espont\u00e1neas y desinhibidas y no me hacen ni pu\u00f1etera gracia. Ni siquiera salvo a vacas sagradas como Berlanga que tiene un par de buenos t\u00edtulos pero que, en general, me parece sobrevalorado.<\/b> A m\u00ed s\u00ed que me gusta Berlanga. El Verdugo o Pl\u00e1cido, por ejemplo, me parecen muy buenas. Hay un prejuicio en general contra el cine espa\u00f1ol. Parece una moda. Yo creo que hay mucho cine espa\u00f1ol muy interesante. En los cincuenta, por ejemplo. Y creo que ese cine ha sido maltratado por asociarlo excesivamente con el R\u00e9gimen. Se gener\u00f3 una industria con buenos profesionales y eso fue algo muy bueno para la profesi\u00f3n. Hubo incluso extranjeros que se afincaron en Espa\u00f1a huyendo de la guerra europea y de la persecuci\u00f3n contra los jud\u00edos. Me refiero a Ladislao Wajda\u2026<\/p>\n Me acuerdo de una pel\u00edcula suya que vi de peque\u00f1o y que era me encant\u00f3. Iba de un asesino de ni\u00f1os al que al final identificaban por la matr\u00edcula del coche y un dibujo infantil\u2026<\/b> \u201cEl cebo\u201d se llama. Es buen\u00edsima e inquietante. Pero no olvides tampoco de Vadja otros t\u00edtulos importantes como \u00abMarcelino Pan y Vino\u00bb, que tuvo una repercusi\u00f3n internacional muy grande, o \u00abMi t\u00edo Jacinto\u00bb o \u00abUn \u00e1ngel pas\u00f3 por Brooklyn\u00bb.<\/p>\n Estoy de acuerdo..<\/b>. Berlanga, apoyado sobre todo en los guiones de Azcona, representa un poco esa tendencia del cine espa\u00f1ol de querer copiar o seguir cierta tradici\u00f3n del cine italiano, en el sentido de reflejar lo que ocurre en la calle con fidelidad. Lo importante era que en Espa\u00f1a llegamos a tener una industria potente del cine que se ha denostado por franquista, pero en ese periodo se pudieron hacer cosas como las primeras pel\u00edculas de Bardem, o las del italiano afincado en Madrid, Marco Ferreri, o el mismo Nieves Conde y su visi\u00f3n social falangista.\u00a0 Dejando de lado la consideraci\u00f3n del momento pol\u00edtico que se viv\u00eda, al fin y al cabo hab\u00eda una industria que la Transici\u00f3n o los a\u00f1os previos del \u00abdestape\u00bb no consiguieron superar en creatividad ni en calidad t\u00e9cnica, que s\u00ed existi\u00f3 en a\u00f1os anteriores con el cine en blanco y negro y operadores como Marin\u00e9, Aguayo, Laraya, etc\u2026 algunos de los cuales aprendieron fotograf\u00eda en Alemania o con operadores de esa nacionalidad. Hasta la aparici\u00f3n de Luis Cuadrado el cine en color espa\u00f1ol era deleznable y\u00a0tem\u00e1ticamente s\u00f3lo estaba el esnobismo de la llamada \u00abescuela de Barcelona\u00bb o Carlos Saura, que fue el \u00absant\u00f3n\u00bb de los a\u00f1os 70.<\/p>\n \u00bfEs Pedro Almod\u00f3var, al fin y al cabo un producto de la Transici\u00f3n, la culminaci\u00f3n de esa tendencia que atribuyes a Berlanga?<\/b> Est\u00e1 claro que Almod\u00f3var es lo que es y eso no puede negarse pero yo creo que se quedar\u00e1 \u00abmanierista\u00bb, por no decir antiguo, muy pronto. Creo que, en general, se le perdonan cosas que a otros directores no se les perdonar\u00edan.<\/p>\n \u00bfA Eloy de la Iglesia, por ejemplo?<\/b> Conoc\u00ed bien a Eloy. Me lo present\u00f3 Antonio Artero, que era de Jaca, y ya era amigo. Me cit\u00f3 en su casa, junto a Pedro Olea y Eloy de la Iglesia, para present\u00e1rmelos. A Eloy le gustaba meterme en sus pel\u00edculas. Me lleg\u00f3 a decir\u00a0 que hab\u00eda comprobado que las pel\u00edculas en las que sal\u00eda le funcionaban bien. Ya ves que\u00a0 para \u00e9l no era un actor sino un amuleto, je je. Actu\u00e9 por eso en varias de sus pel\u00edculas. Tengo un peque\u00f1o papel en \u201cEl Diputado\u201d, donde salgo llevando una bandeja con coca\u00edna que, en realidad era bicarbonato. Tambi\u00e9n en \u201cMiedo a salir de noche\u201d, de 1979, en la que hago de empleado de banca junto a Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n, Antonio Gamero y Paco Porras. Era una pel\u00edcula en la que reflexionaba acerca de todo aquel miedo a la inseguridad ciudadana que hab\u00eda durante la Transici\u00f3n. Al estreno vino hasta el ministro del Interior del momento, que creo era Barrionuevo.<\/p>\n \u00bfC\u00f3mo era Eloy de la Iglesia?<\/b> Eloy era un t\u00edo valiente y listo. No se cortaba ante nada. Hasta de los GAL habl\u00f3. Intent\u00f3 hacer un cine social pegado a la realidad que viv\u00eda el pa\u00eds. Creo que su cine est\u00e1 mejor considerado ahora que entonces. La izquierda lo tach\u00f3 de oportunista. Excepto un sector muy determinado, en torno a la revista \u201cContracampo\u00bb, la cr\u00edtica lo marginaba.<\/p>\n Yo me acuerdo de El Pico, que fue superfamosa en mi adolescencia y que a m\u00ed no me gustaba ni ver<\/b>. Formalmente Eloy era bastante zafio, reiterativo y efectista, pero sus pel\u00edculas mamaban de una realidad que nadie tocaba ni en el cine ni en nada. Ese puede ser su valor principal, el testimonial. Pero adem\u00e1s conectaba con el gran p\u00fablico pero sin las concesiones facilonas de un \u00abTorrente\u00bb, por ejemplo. Salgo en \u201cEl Pico\u201d, y tambi\u00e9n en la segunda parte, haciendo de funcionario de prisiones. De esas pel\u00edculas a\u00fan recibo recaudaciones simb\u00f3licas, porque un papel tan peque\u00f1o no da dinero, por los pases en hoteles o en canales de televisi\u00f3n.<\/p>\n Eso es algo que siempre me pregunto, \u00bflos directores de cine viven realmente de su trabajo?<\/b> Me parece casi imposible en un pa\u00eds como este.<\/b> La mayor\u00eda malamente. Ya te he dicho que esta es una profesi\u00f3n muy complicada. Cuando comienzan, muchos de ellos tienen familias que les apoyan econ\u00f3micamente, luego o viven de hacer publicidad, que es m\u00e1s rentable, o se montan un negocio alternativo, o malviven de los derechos de autor. Y el cine es una labor de equipo, en el cine se trabaja de muchas cosas. Yo he hecho de muchas cosas en el mundo del cine: script, ayudante de direcci\u00f3n, jefe de producci\u00f3n, incluso he redactado guiones para un ministerio, el de Sanidad, para unos cortos did\u00e1cticos que no se hicieron al haber un cambio de ministro.<\/p>\n \u00bfPor ejemplo?<\/b> Trabaje de ayudante de direcci\u00f3n en \u201cR\u00e9quiem por un campesino espa\u00f1ol\u201d de Francesc Betriu. \u00c9ramos dos. Fue una gran experiencia. Trabajaban muchos actores famosos. Antonio Ferrandis, Yayo Calvo, Terele P\u00e1vez\u2026 Y Antonio Banderas, que ven\u00eda de rodar \u201cLaberinto de Pasiones\u201d con Almod\u00f3var. Tambi\u00e9n trabaj\u00e9 como jefe de producci\u00f3n en la primera pel\u00edcula de Jos\u00e9 Luis Guer\u00edn, el de \u201cEn construcci\u00f3n\u201d, que se llam\u00f3 \u201cLos motivos de Berta\u201d. Lo conoc\u00ed en el Festival de Huesca. Me quiso contratar para hacer sonido directo y yo le dije que no me contratara porque de eso yo no ten\u00eda ni idea. Fue un rodaje muy interesante. Podr\u00edamos decir que es una pel\u00edcula de las que se llaman \u00abde culto\u00bb.<\/p>\n Gente muy conocida.<\/b> He trabajado con todos los marginales del cine espa\u00f1ol. Aparte de Maenza y Eloy de la Iglesia, con Antonio Artero en \u00abYo creo que\u2026\u00bb,\u00a0 con Luciano Berriat\u00faa en \u201cEl Busc\u00f3n\u201d, Paulino Viota en \u00abCon u\u00f1as y dientes\u00bb o Adolfo Arrieta en \u00abMerlin\u00bb.<\/p>\n Y tampoco puede desde\u00f1arse tu faceta como actor, aunque sea en papeles modestos\u2026<\/b> He aparecido en seis o siete pel\u00edculas con papel. Adem\u00e1s de en \u00ablos picos\u00bb y \u00abmiedo\u2026\u00bb citados, en \u201cCabo de vara\u201d de Raul Artigot, con Ramiro Oliveros y Alfredo Mayo, en \u201cCon u\u00f1as y dientes\u201d de Paulino Viota. Y tambi\u00e9n en cortos con papeles m\u00e1s largos como \u201cOh qu\u00e9 muerte m\u00e1s dulce\u201d, de Nic\u00e9foro Ortiz. Habr\u00e9 participado como actor en una veintena de proyectos. Y tambi\u00e9n en un Estudio 1 de Televisi\u00f3n Espa\u00f1ola en el papel de Octavio en \u00abCal\u00edgula\u00bb, tambi\u00e9n con Eloy de la Iglesia.<\/p>\n O tu intervenci\u00f3n en v\u00eddeos musicales\u2026<\/b> Si, tambi\u00e9n participe en la grabaci\u00f3n de \u00abvideo-clips\u00bb de cantantes tan diversos como \u00abLos del Rio\u00bb, Roc\u00edo D\u00farcal, Diango, Duo Pimpinela, el mexicano Emmanuel o Roc\u00edo Jurado. Y llegu\u00e9 a hacer de director art\u00edstico de alguno de ellos, dirigidos por Julio Wizuete.<\/p>\n Tambi\u00e9n tuviste productora<\/b>. S\u00ed, \u201cCaspe Films\u201d. Con el hice al menos seis cosas, documentales o cortos. Estuve a punto de producir un largo de Adolfo Arrieta, \u201cMerl\u00edn\u201d. Arrieta ha hecho casi todas sus pel\u00edculas en Francia, dentro del cine independiente. Era amigo de Marguerite Duras y muy reconocido intelectualmente. Empec\u00e9 la producci\u00f3n de \u00abMerl\u00edn\u00bb buscando subvenciones, pero lo dej\u00e9 por desavenencias con \u00e9l, pues su manera de trabajar era bastante heterodoxa y en cine, en producci\u00f3n, es mucho mejor tener m\u00e9todos claros e incluso estereotipados. En el \u00faltimo Festival de Huesca me invitaron, precisamente, para entregarle el premio de honor a Adolfo. Fue un reencuentro muy cordial y satisfactorio.<\/p>\n Llegaste hasta a conocer personalmente a Don Luis Bu\u00f1uel.<\/b> S\u00ed, adem\u00e1s de verlo en Calanda la Semana Santa del accidentado rodaje del \u201cLobby\u201d, dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, en 1970, cuando el rodaje de \u201cTristana\u201d, fue Bu\u00f1uel a Calanda con Fernando Rey. De ese a\u00f1o tengo una an\u00e9cdota muy curiosa. Yo me hospedada en la casa del calandino don Manuel Sauras, que fue Juez en Caspe y estaba casado con Pilar Herrera, y cuya madre era muy amiga de la madre de Bu\u00f1uel, incluso puede que parientas. Por ello Bu\u00f1uel manten\u00eda buena relaci\u00f3n con Sauras y como la casa del director estaba en muy mal estado, tambi\u00e9n se hospedaba en esa casa. No fue, pues, dif\u00edcil coincidir con Bu\u00f1uel, que\u00a0 se lleg\u00f3 a sentar con un grupo de personas que le est\u00e1bamos esperando. Pero en esto que lleg\u00f3 don Manuel y se lo llev\u00f3 diciendo \u00abvamos Luis, que estos chicos te estar\u00e1n molestando\u00bb, quiz\u00e1 acord\u00e1ndose de lo ocurrido dos a\u00f1os antes con Maenza. Frustrado aquel encuentro, se me ofreci\u00f3 otro, esta vez de la mano tambi\u00e9n de don Manuel Sauras que estaba presentando a Bu\u00f1uel a un grupo de seminaristas de Alcorisa. Me puse en la cola de los seminaristas y Sauras se los iba presentando con la coletilla \u00abun seminarista de Alcorisa\u00bb. Al llegar mi turno, Don Manuel se vio obligado a decir: \u00abEste no es seminarista\u00bb a lo que Bu\u00f1uel, mir\u00e1ndome,\u00a0 respondi\u00f3 con sorna: \u201cHombre, este sigue el recto camino\u201d Luego le hicieron una entrevista para la revista del seminario y recuerdo que le preguntaron sobre la vigencia del surrealismo. Su respuesta fue: \u00abel surrealismo ya no existe, es una cosa ya pasada\u00bb.<\/p>\n![\"Caray](\"http:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Caray-con-la-viejecita.-03-288x209.jpeg\")
<\/a>![\"Fotograma](\"http:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/el-diputado-288x187.jpg\")
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![\"a-Con](\"http:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/a-Con-Luis-Bu\u00f1uel--192x288.jpeg\")
<\/a><\/p>\n![\"Alejo\"](\"http:\/\/www.bajoaragonesa.org\/elagitador\/wp-content\/uploads\/2013\/11\/Alejo-288x207.jpg\")
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